در اواخر دهه ی 1870 درست در اوج رونق بازار عکس های توریستی کلاسیک بعضی از عکاسان تجاری رم تجربه ای متفاوت را آغاز کردند آنها از ( کناره ها ) شهر عکس می گرفتند مانند پله ها ، درگاه ها ، دالان ها ، خانه های سنگی و حیاط ها زاویه ی دید و دوربین آنها هم ، در آن روزگار ، نامانوس بود ، این عکس ها به جای سنت متداول ثبت یادبودی های شهری ، برشی از زندگی را به تصویر می کشیدند ، با تغییر فن آوری های عکاسی از 1880 به بعد عکس گرفتن آسان تر شد ، حالا دیگر بسیاری از عکاسان آماتور اشراف زاده ، داستان نویش ، نقاش بودند وبرای کسب در آمد عکس نمی گرفتند ، در نتیجه دوربین ابزاری شد برای تصویر کشیدن اهالی شهر ، استراحت در ساحل و تفریح با خانواده و دوستان یا حتی ثبت لبخندی ناگهانی ، عکس های کنت جوزپه پریملی یکی از همین عکاسان اشراف زاده ی آماتور از نظر قابلیت داستان گویی و روایت گری بی همتا هستند و کنج کاوی او درباره ی همه ی ابعاد رم به عنوان زیست گاهی مدرن عکس های او را از آثار دیگر اشراف زادگان عکاس متمایز می کند . در سال 1902 نمایشگاه بین الملی هنرهای تزئینی در تورین جانی تازه به عکاسی ایتالیا که در این نمایشگاه قوام یافته بود دو سال بعد لافتوگرافیا آراتیستیکا را منتشر کرد ماه نامه ای به دو زبان ایتالیایی و فرانسوی که آنیباله کمینتی روزنامه نگار و عکاس آماتور اداره اش می کرد ، آنتون جولیو راگالیا عکس هایش را که با آثار رمانتیک و نوستالژیک معمول بسیار متفاوت بودند ، براگالیا به واسطه ی عکس هایش با پیچیدگی های فرهنگ ایتالیایی که بیشتر از دیگر فرهنگ ها در برابر پذیرش عکاسی به عنوان شیوه ی بینی هنری مقاوت می کرد تراکنش می کرد .
در 1930 هنگامی که تاتو و فیلیپو تماسومارینی مانفیست عکاسی فوتوریسی را امضا کردند موجی از نوجویی های بصری به راه افتاد که از سوررئالیسم و دادائیسم هم تاثیر پذیرفته بود ظهور و اوج گیری فاشیسم در دهه های 1920و 1930 هم بر عکاسی ایتالیا اثر گذاشت ، عکاسان پرتره ، مثل ماریو کاستری ، از فنون مونتاژ و نوردهی چندگانه برای بازنمایی ایدئولوژی فاشیسم استفاده می کردند هنرمندان ایتالیایی با وام گیری از مکاتب فوتوریسم ، کونستراکتیویسم روسی و باوهاوس اساطیر نظام سیاسی را به تصویر می کشیدند . عکاسی به شیوه هایی متعدد و جالب وارد تراکنشی بدیع با معماری ، طراحی گرافیک و تبلیغات شد ، مورخان آن را ( مانفیفست نوگرایی عکاسانه ) نامیده اند .